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 直接设计     |      2019-03-02 11:50

  因赫尔是马修·卡特(Matthew Carter)和埃里克·施皮克曼(Erik Spiekermann)的平辈,也被荷兰设想师弗雷德·斯迈耶尔斯(Fred Smeijers)称作「继扬·范克林彭(Jan van Krimpen)和布拉姆·德杜斯(Bram de Does)之后,荷兰字体设想的文化大使」。他出生在热金属铸排机的末期,发展在拍照排版年代,又亲历了桌上出书革命的风雨,可称继往;在字体设想上一直追求适用手艺与美学形体的连系,踊跃在现代字体行业中发光发烧,是谓开来。本文将以因赫尔的字体作品为主,为读者简明引见一下他的终身。

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  因赫尔 1942 年出生于荷兰阿纳姆市。现场勘查 案例彼时活字和热金属铸排的的影响还未隔离,莫里森(Stanley Morison)治下的英国蒙纳公司凭仗着优秀的字体设想和手艺上的彻底垄断,在印刷和设想业兴风作浪;扬·范克林彭是莫里森的挚友,在 Enschedé 印刷厂掌管印刷和字体设想,又遭到英国蒙纳的鼎力支撑,一代宗师的职位地方已然确立1。但战后欧洲的当代主义思潮也恰是在这时发轫。安东尼·弗洛斯豪格(Anthony Froshaug)承继了奇肖尔德(Jan Tschichold)的衣钵,在英国为当代主义和包豪斯理念摇旗呐喊;在瑞士的马克斯·比尔(Max Bill)不满于奇肖尔德早年的新古典主义做派,在 1946 年与后者展开了出名的书面辩说。荷兰的当代主义设想也稍露雏形,维姆·克劳威尔(Wim Crouwel)不久后就会成扬名震一方的 Total Design 事件所。新与旧、守旧与前进的两股思潮冲突正在荷兰酝酿。

  — 左:Jan van Krimpen;右:Enschedé 印刷厂于 1931 年印制的荷马史诗《伊利亚特》,内文利用克林彭设想的字体 Romanée(图:作者藏书)

  因赫尔在 19 岁接触到了扬·范克林彭的册本作品,自此对册本、字体战争面设想入了迷。他在 1963 年入读里特维尔艺术学院(Gerrit Rietveld Academie)。里特维尔学院的两位传授那时正意味着新与旧的冲突:Charles Jongejans 跟随前锋艺术的程序,手机投注网站,主意当代主义的平面设想;而 Theo Kurpershoek 作为保守的画家、书法家战争面设想师,承袭的依然是新古典主义。大部门学生在这种情况下都取舍了跟随一方,但因赫尔更但愿能博众所长、形形色色。

  1967 年因赫尔本科结业,不久就在 Total Design 谋得一职,在比他大 14 年的维姆·克劳威尔部下事情。尽管在 Total Design 的时间只要短短半年,但因赫尔曾经深入意识了荷兰当代主义的好坏,也促使他把适用、形形色色的观念继续贯彻下去。他厥后记忆道:

  若是平面设想师必要取舍一款字体,他们会主动取舍 Helvetica 然后遏制思虑。但维姆本人的作品却不是如许:清楚、简略,但细部十分精彩,彷佛对他是与生俱来的那样。这可能是他的作品如斯吸引年轻一代的缘由:简约却又深远。但我小我不会接待瑞士气概字体付梓(Swiss Typography)的回归——它太固执于造型了。设想也该当更着重社会影响。平面设想固执于个别表达和餍足小我野心太久了。

  分开 Total Design 后,因赫尔做过各类兼职。在 1968–1972 年间他做过告白公司的设想,在母校里特维尔学院教平面设想的夜校,也为 Enschedé 印刷厂做平面设想。在 1972 年他接到了第一份字体设想的事情:为 Enschedé 印刷厂的 Pantotype 缩放雕镂机设想一套字体,名叫 Markeur 2。由于雕镂机的钻头是圆的,为了连结雕镂出来字母的边沿尖锐清楚,因赫尔在设想时在各类边沿都插手了变形。这也是因赫尔第一次测验考试手艺制约下驱动的字体设想。

  — Markeur 的设想使用。左下为因赫尔的设想稿,右下为 Pantotype 雕镂机刻出的字形。(图:Type Journal)

  尽管因赫尔对克劳威尔的当代主义并没有通盘照收,郑州博物馆设想公司他依然认同后者由手艺导向的美学观念。二十世纪七十年代的照排手艺已发展为一股中坚气力,大有代替活字和热金属铸排之势。在 1973 年,因赫尔以阴极射线的手艺制约为冲破口,设想出了一款衬线体 Demos。Demos 的灵感来历是老先辈荷兰设想师斯尤尔德·亨德里克·德罗斯(Sjoerd Hendrik de Roos, 1877–1962)的作品,但在观念上又与克劳威尔的 New Alphabet 大致不异。像点阵字体一样,它的全数字母都在方格纸上设想;笔画险些没有粗细比拟,衬线也短而粗,也是为了可以或许在阴极射线管印刷下连结最大限度的文雅。若是说克劳威尔偏好几何状态的无衬线体是让字母状态彻底顺应将来的手艺情况的话,那么 Demos 则展示了一种自傲的折衷:在手艺制约下最大限度地忠诚保守、跟随美妙。

  Demos 是因赫尔在事情之余设想的的小我作品,但其品质之优良却吸引到了德国的 Linotype-Hell 公司。它前身是出名的美国莱诺主动铸排机(Linotype),但在照排年代为了连结合作力和营业转型,与德国的照排公司 Hell AG 整合成为 Linotype-Hell 4。总司理 Rudolf Hell 辗转意识了因赫尔5,大为欣赏他的才调,不只收购了 Demos 装置到公司的产物上,还在 1974 年邀请他为 Linotype-Hell 特地设想字体。这也是一份令人垂涎的事情,有着不变的支出和充沛的创作自在。三年后,因赫尔又设想出了 Demos 的无衬线版本 Praxis。

  照排手艺在 1980 年代继续精进,Linotype-Hell 也推出了 Laser Digiset 激光照排机。它与阴极射线管手艺比拟可以或许容纳更高精度、更圆润的字体曲线。为了更好地阐扬新手艺的气力,公司工业设想公司排名现场勘查 案例因赫尔在 1979–1983 年推出了另一款内文衬线体:Hollander。它基于 Demos 和 Praxis,但细部愈加精良、华美,更向内文衬线。因赫尔自己也认可 Hollander 灵感来历于十七世纪的刻字工 Christoffel van Dijck 和 Dirk Voskens 的作品,但愿在新手艺情况下重现古人的清楚与文雅。这一期间他的作品还包罗为低分辩率办公室打印机设想的 Oranda(1983–1986)7,以及为 BitStream 公司设想的 Amerigo。

  因赫尔在设想 Hollander 时的中粗(medium)字重尽管在最初没有采用,但却成为了厥后一款新字体的起点:Swift。这也是他终身字体设想中的小我里程碑。

  Swift 设想于 1985–1987 年,同样也是在手艺制约下追求适用、美妙的功效,是一款报纸用字。Swift 带有因赫尔强烈的小我气概:垂直的笔画比拟、为了节流空间而略微收窄的字母内白(counter)、博物馆设想施工公司郑州博物馆设想为了容易辨认而放大的 x 字高,以及刚韧的轮廓曲线。它与 Times New Roman 等老派保守的报纸用字分歧的是,细部不再圆润、滑润,而是粗壮、尖锐。这些处置不只让字形在顽劣的印刷情况下能连结必然的辨识度,也是因赫尔的美学尝试。他但愿通过这些浮夸的细部和比例节制指导读者的眼睛,提高他们的阅读效率——如飞鸟般「迅捷」的 Swift 因而得名。这款字体刚推出时遭到了不少思疑,但在报纸和大规模出书业普遍使用几年之后,用户的牢骚也逐步衰退了。

  桌上出书革命的海潮在 1985 年袭来,也宣布着照排手艺的阑珊。克劳威尔代表的当代主义平面设想也正被「新海潮」一派的重生代设想师四面围攻。在印刷业,不少照排机器和字体公司不克不及顺应时代的变化,纷纷停业或倒闭,Linotype-Hell 也不破例,在 1989 年被收购重组,因赫尔也被辞退。但单干的 因赫尔彷佛并没有遭到太严峻的冲击,除了颁发之前在 Linotype-Hell 起头设想的 Argo 字体之外8,他还设想了两款新字:一款是承继 Swift,但把「节流空间」推到极致的 Gulliver,号称「世界上最省空间的字体」9;另一款是颠末几年钻研汗青和观摩后设想出的过渡气概(transitional)字体,名叫 Paradox。若是说 Hollander 致敬的是十七世纪的话,那么 Paradox 的灵感来历则是十八世纪的 Didot 和 Bodoni。工业设想公司排名在 1997 年,他还把本人的字体设想经验总结成一本书,题为《在你阅读时》(While You’re Reading)10。

  — USA Today 报纸曾利用 Gulliver 字体(颠末缩窄)。因赫尔的多款字体都传播鼓吹可以或许接管约 10–15% 的强行横向伸缩而不致字母变形。

  新千年邻近,而印刷和字体系体例造手艺也日益精进。在如许的前提下,因赫尔终究迎来了他作品里的冠上明珠。上帝教会预备在罗马举办一次全市、甚至世界性的庆典,庆贺新世纪的到来,必要为罗马城内的路牌导视体系定制一款字体,博物馆设想施工公司筹办组就找到了因赫尔。这一次没有严格的手艺制约,因赫尔当真观摩进修了十六世纪的意大利书法,在 1999 年设想出了「既古典又当代」的 Capitolium。这款字的比例、内白和细节处置依然充满着经济、尖锐、爽性的因赫尔气概,但愈加抓紧、宛转。它不只在注释内表示优良,并且在全大写题目的环境下也绝不减色,能够说是他终身字体设想的集大成之作。

  Capitolium 之后的因赫尔也邻近退休年纪,在 2001 年设想了 Capitolium 的无衬线版本 Vesta 后再也没有设想过新字体。转而分心任教的他在母校里特维尔学院以及海牙皇家艺术学院(KABK)、雷丁大学(University of Reading)和莱顿大学(University of Leiden)传授字体设想和书法课程。2013 年他也从莱顿大学得到字体付梓的博士学位,次要钻研标的目的是欧洲中世纪书法字母,钻研功效调集在一款新字体 Alverata 中,由 TypeTogether 在 2014 年发售,得到了包罗东京字体指点俱乐部(Tokyo TDC)在内的多项荣誉。因赫尔自己也在 2017 年得到纽约字体指点俱乐部勋章(TDC Medal),相当于字体付梓范畴的一生成绩荣誉。

  可能也是晓得本人时日无多,因赫尔在本年出书了《字体设想的道理》(Theory of Type Design)一书,再次向后人教授终身堆集的字体设想经验。在本年的 ATypI 安特卫普大会上,抱着病体的因赫尔参加签售,新书两度售罄。这也是他的最初一次公家露面。

  因赫尔履历了活字、热金属铸排机、照排机和桌上出书的海潮,说久经风雨是当之有愧。比拟先辈战争辈,一种踊跃朝上进步、拥抱变化的务实立场贯穿一直。他的先辈范克林彭泰半生都在与铸排手艺的制约挣扎,以为手艺局限束缚了他的艺术天才11;他的平辈克劳威尔在字体设想上又对当代主义抱负一味盲从,所做的 Gridnik 和 New Alphabet 等作品烙下了过深的时代和手艺印记。因赫尔前进的处所在于,他深刻地意识得手艺的制约和特征,而在 Linotype-Hell 与经销和一线工程职员的竞争,又使他无机会把这些特点化为己用、与字体自身的特征融为一体,Demos 和 Hollander 便是明证。他没有自觉崇敬机器、以为手艺就是独一的将来,而是在连系手艺特征的条件下,最大可能地传承和改进古人留下的美学保守,好比为了报纸印刷设想的 Swift 和它的后续之作 Coranto。尽管他的所有字体险些都流显露清楚的小我气概,但他作品的锋砺、粗壮与像 Times New Roman 和 Sabon 那样追求圆润、高古的大潮比拟,无疑也是一股清流。他形形色色的思惟、务实的立场和敢于摸索立异的精力,既超越了古典与当代的气概争端,也深深鼓励着他的学生和子弟。

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